文化遺產(chǎn)實現(xiàn)驚艷重生
“主琉田窯造青器
，粹美冠絕當(dāng)世”“哥窯多斷紋，號曰百圾碎”
，宋代五大名窯之一哥窯因生產(chǎn)黑胎青瓷而留名于世
。然而，讓人扼腕的是
，在近200年時間內(nèi)
，人們已無緣親眼見到這種絕美的黑胎哥窯開片青瓷。
“最近的10到20年
，中國的餐桌上重新看到了青瓷的身影
，在這個青瓷復(fù)興的時代，我們就想能不能借助科技手段
，把青瓷的復(fù)興更推進一些
？”邱春林回憶道，通過研究南宋殘片
，人們發(fā)現(xiàn)青瓷中有一個種類格外特殊
，“這種黑胎哥窯青瓷就像夾心餅干一樣，它的胎特別薄
，內(nèi)外兩側(cè)的釉質(zhì)卻極厚
。在薄薄的黑胎上發(fā)出的青色格外溫潤，達到了中國文化一種審美的極致體驗
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然而，這種驚世艷俗的美卻極難得到
。黑胎上發(fā)出青色不是那么容易
，如果鐵元素過高，釉色容易發(fā)黑
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！澳纤沃螅绺G就停燒了
，因為戰(zhàn)亂等各種因素
，掌握這個技術(shù)的老藝人沒有實現(xiàn)很好的傳承。后來歷朝歷代雖然都有復(fù)燒
，但是均未成功�
，F(xiàn)在人們只有憑借南宋的瓷器殘片，才知道黑胎哥窯有多美
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！鼻翊毫终f。
2013年
，文化部正式將“黑胎哥窯開片青瓷復(fù)燒工藝研究”列為國家文化科技提升計劃項目之一
，獲得了多家科研單位的響應(yīng)
，最后確定由龍泉市正聰青瓷研究所來承擔(dān)。
利用現(xiàn)代先進工藝設(shè)備
，工藝美術(shù)大師毛正聰提出了一套系統(tǒng)有效的青瓷科研方法與實驗方法
。他采用X射線熒光光譜分析儀技術(shù)，對其胎
、釉進行化學(xué)組成分析
，還原并改良了與南宋黑胎哥窯開片青瓷外觀特征相近的坯料配方。南宋黑胎哥窯開片青瓷薄胎厚釉
，釉比胎厚
，因此施釉工藝尤為關(guān)鍵，毛正聰采用多次施釉法
，包括浸釉與噴釉兩部分
，運用梭式窯緩慢燒制出釉色，將鐵胎黑色質(zhì)地全面覆蓋
，最終燒出了釉面溫潤類玉
、細膩雅致的青瓷。
“我記得項目驗收的那天
，復(fù)燒出來的黑胎哥窯青瓷放在桌面上
，十分驚艷，讓人有一種穿越歷史的感覺
。不同于西方人對玻璃質(zhì)感的追求
，這種瓷器散發(fā)著中國人所追求的溫潤如玉
、內(nèi)斂含蓄之美
。”被美好震驚的表情再次浮現(xiàn)在邱春林的臉上
。
哥窯復(fù)燒
，讓人看到科技手段正是喚醒沉睡文化遺產(chǎn)的靈丹妙藥，借助先進的技術(shù)
、設(shè)備
，許許多多的文化遺產(chǎn)也許將重獲生機。而上文所提到的織錦則是文化遺產(chǎn)在另一種意義上的“復(fù)活”
，科技手段改變了傳統(tǒng)織錦的面貌
，讓她走出了博物館，走進了市場
，走進了千家萬戶
。
“運用現(xiàn)代數(shù)碼仿真彩色絲織技術(shù)，讓現(xiàn)在織錦的顏色豐富多變
，這是傳統(tǒng)工藝難以望其項背的�
，F(xiàn)在織錦的創(chuàng)造達到了高度自由化
，很多意想不到的圖案都可以生產(chǎn)出來�
！蔽幕课幕萍妓靖彼鹃L李蔚說
，運用這種技術(shù)能夠把清明上河圖、富春山居圖用織錦的方式做出來
，甚至可以完整地織出人物肖像
，表現(xiàn)力非常豐富。在成衣制作中
，現(xiàn)在織錦還可以為客人實現(xiàn)真正意義上的定制
，為每一件旗袍定制專屬的布料。
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